监听工程师在两台RIVAGE PM10上为Barry Manilow混音

Barry Manilow重新踏上巡演以宣传他的新专单曲 “This Is My Town”。工程师Will Miller选择了雅马哈RIVAGE PM10数字混音系统进行Manilow的监听混音。Cameron Manes使用第二台PM10进行乐队的监听混音。Hi-Tech Audio（加利福尼亚州海沃德）为Delicate Productions（加利福尼亚州卡马里奥）提供了两台PM10，后者负责巡回演出的制作。

作为雅马哈数字调音台的长期用户，Will Miller已经为Manilow做了5年监听混音。“自2004年我与Maryland Sound为Josh Groban的第一次世界巡演使用PM1D以来，我几乎一直在使用雅马哈大型调音台。”Miller说，“从一开始，我就发现它们非常适合监听混音，并且一直很喜欢1D界面‘一个旋钮，一个功能’的特点。我也一直喜欢操作平台上大量可用的推子。在第一次Groban巡演中，我们已经使用了超过96条输入，并且在监听方面可能使用了40条发送，所以我从一开始就最大化利用它们。在Josh的第二次巡演中，我使用了PM1D和PM5D作为副混音设备，直到与他的最后一次合作，我一直在使用一对级联的PM1D（我们在两个舞台上有17位音乐家，全部带有立体声IEM，加上楔子、技术混音等。巡演结束时，我最终使用了132条输入和56条混音通道）。”

Miller说，他总是倾向于直接使用PM5D，因为可用、可靠且熟悉。“我在其他巡演中也使用了5D，尽管这些巡演没有Groban或Manilow演出所需的大量细节。15年后几乎仍然没有任何其他调音台可以撼动我对PM1D的信心。另外，它们听起来确实不错。”

Miller说他对Manilow偏爱的声音有所了解。“这不是一对显而易见的组合，一旦你知道什么是有效的，就会坚持下去。我对切换调音台的主要担忧始终是如何保证无缝衔接。我不希望Barry浪费宝贵的排练时间处理他的监听声音。显然，坚持使用雅马哈是不二之选，因为无论如何我都不想造成演出的偏离，最重要的是新版PM10调音台能够复刻出Barry习惯的声音。”

为此，Miller指出，“到目前为止，PM10中最令人放心的部分是所有‘Legacy’均衡器、压缩器和效果器。我知道，有机会我肯定会深入研究每个通道和系统中内置的所有很酷的功能选项。但就目前而言，复刻适用于Barry声音的EQ曲线和混响设置非常重要，并且它具有能够精确复制我在PM1D上操作的能力，令人非常放心。”

Miller说，对他而言，最有用的功能就是所有的自定义推子组。“过去，我会非常仔细地布置输入列表，以便通道在操作平台上按逻辑分布。我从来无法理解将所有效果都集中在调音台一端。从工作流的角度来看，这毫无意义。因此，我会将鼓混响紧跟在鼓组通道后，吉他混响紧随吉他通道分布，依此类推。在此之前，这意味着要进行很多非常规的跳线，但在RIVAGE PM10上，我可以按照对我来说合乎逻辑的方式对自定义推子分组而无需跳线，尽管在物理层面上跳线是最简便的方式。能够对编组命名使事件查找变得更加简单。通常大约一周的巡演，我会记下一幅布局使我可以立即抓取，但PM10自定义推子几乎解决了这个问题。”

Miller说他并不总是喜欢其他厂商调音台上的多功能银色旋钮。“不过，不得不说，雅马哈PM10的界面与屏幕布局配合得非常好，着实令人印象深刻。在使用1D、5D、01V和03D时，我可谓是调节手轮使用达人，我喜欢在此进行调整。但是，在PM10上的银色旋钮与其相关参数的对照确实很有意义。并且，‘Touch and Turn’旋钮已成为新千禧年的调节手轮。我以为我不会使用触控屏，但大约一小时后，我就爱上了它。”

1D最好的部分始终是可供监听工程师使用的大量推子。“每当我遇到明星/乐队的情况时，几乎总是将明星后期与乐队前期混在一起，这样我就可以利用VCA（或DCA，视情况而定）。PM10上有48个可用的推子，让事情变得更加简单。现在对我来说这不是问题，因为我只需要为Barry混音即可，但我认为自定义推子将大有用处。在这种情况下，使用更少的推子将不成问题。”